一眼认出是眼力，一笔写正靠功力。若想把“认出”变“写出”，最趁手的范本莫过于柳公权：骨峻锋劲，点画如刀配资台，可医浮滑，可立筋骨。值得把柳楷当终身日课吗？
如果坚持临写柳体一辈子而不觉厌倦，一辈子都于其中体会到快乐、新意、自得！又为何不可呢？有此境界的，恐怕古今也很少有人做到吧？学书难就难在根基未立而见异思迁。也难在于陷入自己狭隘的窠臼难于自拔！
书法是抽象而又具象的一门独特类艺。每一个人都可按自身学识框架来进行组装，有的人只停留于技法皮象的模仿;有的人学古而不泥，不拘束于抱缺守残造就的成功。
书内之技，是诗人的思维，学者的严谨，思想家的哲辨;而屹立于书外是人品、学术、艺术的统一。于书法上下死功夫的，也类同于书法上见异思迁者，都脱不下“功利”名牌的外套。如以亲近自然之心态面对书法，何又在乎一家一派、一招一式、一笔一划？
据说柳公权在世的时候，他的书法就非常出名了，而且还影响到国外，经常有外国人派使臣来买他的字，千金难买。他也是一个很正直的人，有一次皇上问他怎样学好书法，他回答说：心正则笔正。就这一句，现在人谁敢回答？
不论是从人品还是字品，柳公权的字都是可学的配资台，作为楷书入门字体是非常好的，他的用笔很复杂，有利于初学者用笔的训练，我初学的时候就是学习的柳公权的《玄秘塔碑》。
关于他的书法值得写一辈子吗？其实我们当时的几个同学也是这样想的，觉得柳体太好了，要学一辈子。可是随着接触的名家作品越来越多，发现真是天外有天 人外有人，若死学一家，是很难领会到书法的妙处的，也很难去的长足的进步。当然，如果你非常的喜欢柳体，把终身学习柳体作为目标也是可以的。
既然题主提到柳公权的楷书，就一定知道“颜筋柳骨”。那么，“颜筋柳骨”的出处题主可知？如果不知，那我告诉你，提出“颜筋柳骨”者，范仲淹也！范仲淹《祭石学士文》中说：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”
关于“柳公权的楷书值得临写一辈子吗？” 我的回答是肯定的！书贵瘦劲方通神！为什么值得临写一辈子呢？因为柳公权的楷书结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，其楷书体势劲媚，骨力道健。柳公权的楷书，追魏碑斩钉截铁，点画爽快挺秀。另外，柳公权是唐代书法大家，他的书法作品均是传世的经典之作，并自成一家。
做为一个书法家，或是一个书法爱好者，一生能把一个古帖学好学精，并非易事。吴昌硕大师一生钟爱金文《石鼓文》，他临写《石鼓文》可谓花费了一生的精力，最终把《石鼓文》临写得出神入化，成为现代人临写的范本。
对于这个问题我是这样想的，学习书法的目的不是高仿复制，而是通过临摹法帖，深入了解原作精神实质，掌握笔法、字法特点，从中获取技法精髓，为日后创作积累素材。
所以，我觉得，如果仅仅是喜欢柳体，并没有做柳体传承人的想法，也不想当一代宗师，那就没有必要用一辈子的精力专工一家。况且，柳公权的楷书，除了刚劲有力，骨感突出，个性独特以外，没有更多的可取之处。尤其是兼容性不太好，这一缺憾对以后练行书或其他字体不利。
另外，题主在描述中说，欲将方笔变成圆笔是否可以? 这个问题要分别看，如果是初学，理应按照原帖的笔法书写，比如《玄秘塔》，它用的是侧锋法，临写时必须用侧锋，并且写得越像越好。
倘若想临出新意，只需改变临摹意图就可以了，比如，只取字法，将侧锋改为中锋，甚至适当的融入其它元素，这样的作法是完全可以的，在技法训练方法上叫意临。不过，值得注意的是，意临法主要用于创作，借以读帖、取法。初学者不宜采用此法，容易弄巧成拙。
在学书法这个问题上，我一向主张博览群帖，精专多临，见识多眼界高，审美标准自然就上去了。临摹能力主要体现在对各种字体技法要点理解消化的怎么样，假如写得再像，实际创作时却用不上，那也是徒劳无功。
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